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第五百八十一章 宝宝一周岁戛纳秀恩爱（第2页）

“看完营销期那些看不懂但大受震撼的大师课，我就知道这片不简单！果然在戛纳炸场了！为我们自己的硬核科幻骄傲！希望排片给力，一定要去最好的厅支持！”

“等了这么多年，终于等来一部能真正对标《2001太空漫游》思想深度和《阿凡达》工业水准的国产科幻了！路导的东方科幻美学看来不是空谈，从安妮·汤普森的形容里已经能感受到那种宏大的悲怆感。周迅的林云听起来又是一个复杂到极致的角色，赶紧上映吧，我已经等不及要去IMAX厅接受洗礼了！”

“理性冷峻的科幻内核，与东方哲学的宿命感完美融合，这我可太期待了。汤普森提到了‘量子哲学与个人悲剧’，这恰恰是路老板所说的中国式科幻最独特的优势，在极致的世界观下探讨极致的人性，问界票务已下单预订。”

除却美西和内地，另外的日韩港台的宣传阵地也迅速掀起舆论浪潮，尤其是推特上美国影评人和杂志的宣传，算是给日韩影迷背书了。

映画マニア（东京）：路导演的新作，果然还是很厉害呢！与《2001太空漫游》的比较，着实让人在意。能将视觉特效和哲学深度同时实现，即便在好莱坞也是很难的课题。虽然对他过去的《历史的天空》心情复杂，但作为艺术家的实力，在下是不得不承认的。非常期待上映哦。

アキラ（大阪）：中国竟然能制作出如此水准的SF电影，真是令人惊讶。预告片的美学，确实与我们的特摄风格不同，是一种独特的“东方”韵味。周迅女士的演技也令人期待。只是，导演先生的一些立场，偶尔会让纯粹欣赏作品的心情变得微妙呢，这一点稍微有些遗憾。

京都的歷史迷（京都）：“对于路宽导演的艺术成就，我个人表示尊重。但无法认同他选择以‘金陵事件’为题材进行创作的方式。那部影片充满了单方面立场的宣传，是对我国历史的曲解和国民感情的严重伤害。因此，尽管《球状闪电》备受赞誉，但基于导演过往的选择，我将不会支持这部作品。这是一种原则性的抵制。

鬼子影迷们除了观影主力的主妇们，不乏对于路老板的心理比较纠结的。

他们既认可和这位被誉为“亚洲下一个黑泽明”的中国导演的艺术才华，又对他在《历史的天空》中表达的立场颇有微词。

但推特上的棒子没有惯着他们，但凡出现否认历史的模糊言辞的，一定重拳出击！

“拍《哥斯拉》骂核污染，转头就往太平洋排核废水；嫌《历史的天空》伤害感情，不如先解释靖国臭厕里供着什么狗屎？双标得连奥特曼都脸红！”

“三岛由纪夫切腹前高喊天皇万岁，现在你们看个电影也要喊历史虚无主义万岁？可惜啊，路导演的镜头比大江健三郎的笔更锋利，毕竟真相从不需要暧昧。”

“大坂城再坚固也挡不住李舜臣将军的龟船！期待《球状闪电》让日苯人全体‘精神神风特攻’！”

……

无论如何，《球状闪电》在戛纳的第一枪算是打响了，剧组在台上集体致意，又收获阵阵掌声。

特别是林云的扮演者周讯，在纯商业片《盗梦空间》的苏畅亮相国际之后，再一次让西方电影人看到中国的优秀女演员。

再往前从巩俐、张紫怡、刘伊妃等人算起，问界已经把三位国内女演员推向了世界的舞台。

对于导演路宽而言，通过这一整场对于影迷和电影人们的观察、站在戛纳电影宫的聚光灯下听着如雷的掌声和各国影评人热烈的讨论，紧绷的神经终于微微放松。

原因无他，他担心自己这部商业片叙事结构的硬核科幻，并不能被西方观众所接受。

但现在来看，很多中国科幻意义下的哲学命题，通过普世价值的包装，也很能够引起西方观众的共情。

譬如林云的量子化选择中所体现的，集体与个体的辩证牺牲；

陈光对球闪武器的伦理挣扎所体现的，科学探索和道德约束的冲突；

以及宏聚变后林云化为量子玫瑰的意象，这是战争创伤下的民族记忆与和解。

所有他在科幻外皮下包裹住的一切，都能让欧洲、北美、中日韩的影迷看到自己国家和民族的影子。

《球状闪电》首映的爆炸性成功，如同一颗投入平静湖面的巨石，其涟漪迅速扩散至整个戛纳电影节。

随后几天，官方排片表上的竞赛单元影片如法国导演夏维尔·毕沃斯的《人与神》、英国导演迈克·李的《又一年》等陆续开始展映，虽也获得了各自的关注与讨论，但一种前所未有的现象开始弥漫在克鲁瓦塞特大道上：

许多影迷并未急切地奔赴下一场首映，而是举着精心手写的纸牌，徘徊在电影宫前。

牌子上用各种语言写着同一核心诉求：

“SVP，uneséanbsp;supplémentairepour《BallLightning》!”（求加映《球状闪电》！）

“MoreShows!WeNeedQuantumRose!”

“ルークアン监督「球状电光」追加上映を！”

这样的现象愈演愈烈，着实给主办方出了一个难题。

欧洲三大中戛纳是影厅最多的影展，但主会场的卢米埃尔大厅排片以竞赛单元、开闭幕片、特别展映为主，每部电影通常只有1-2次放映，极少临时调整。

和商业院线不同，影展的排片是真的如同瑞士钟表一般，加上电影节放映使用的是独家DCP数字电影包，多场次上映需要协调安排密钥和物流，耗时费力。

另一方面，近180分钟的影片时长，也确实要牺牲大量的其他参展影片的黄金时段，甚至可能影响评委的看片计划。